《變身暢銷小說家》


由美女作家倪采青所著,她以親身閉關寫作三年的經歷,整理出一本極度完整的小說教學書。內容淺白易讀,從開場到結局、類型小說教學、如何投稿都清清楚楚,事實上這本書對我的幫助頗多。而采青對各種小說技巧都豪不藏私,如果真的看不懂還可以直接上她的部落格發問,唯一規定是不能找她評稿。這本書我放在第一本,因為如果充分理解這本書,再看其他教學書就會容易很多。

 

《小說課:折磨讀者的秘密》


作者許榮哲把小說分成很多不同的課堂,全書結構有點像《小說五十堂課》,但課堂較少,內容也比較容易掌握,書中有些技巧頗為實用。重點 是他是針對華文小說的角度出發,引用的範例也包括了一些華文小說,但除了技巧外不太談其他有關創作的事,所以我推介作為第二本教學書。

 

《作家之路:從英雄的旅程學習說一個好故事(三版)》


這是外國的教學書,全書的重點放在編劇上面,剖析了好萊塢的編劇手法大部份的源頭。把所有編劇的模式歸納為英雄之路十二個階段,例如召喚、拒絕召喚、進入洞穴最深處等,基本上歐美小說或是電影大部份都真的離不開這本書的創作範疇,當然這套創作理論其實是有根據而非無中生有的,當中亦舉出了不少賣座電影作為參考的例子。

 

《小說的五十堂課》


就如書名一樣,把小說技巧分拆為五十個章節,每一個章節為一個課堂。每一章前面都會節錄一段包含那個技巧的名作,然後再加以探討。其中有些技巧在華文小說比較不常見,亦有一些是華文小說用不上的,不過本書對技巧上的探索非常深入,所以在學習寫作的路上仍然有很重要的參考價值。

 

《小說面面觀》


也是比較簡單易讀的一本教學書,但為甚麼我不放在前面?這本書有一定的年紀,所以它涵蓋的範圍很有限,如果你的寫作目標是奇幻、都會之類較新的文體,這本書的幫助恐怕也是很有限。

 

《寫小說一點都不難》


完全針對都會小說寫作的教學書,書中預設閱讀者是女性,故男性作者看這本書時可能要作一些調整。書中從甚麼是都會小說開始說明,一直講到完稿,另外也有一些投稿教學,不過這是針對歐美書市,對台灣的作者不太適合(例如外國投稿只要看頭三章,台灣卻幾乎都要整部寄出)。有關寫作教學的部份倒是很不錯,因為很多資料都來自都會小說名家,為甚麼兩位作者能得到這麼多人相助?因為她們一個是都會小說作家,另一位則是都會的編輯,也是屬於簡單易讀的類型,只是你的寫作目標不是都會小說的話這本書又是幫助不大。

 

《史蒂芬金談寫作》


由驚悚大師史蒂芬金所寫的教學書,這本書不是像一本教學書把小說創作分拆出來,而是以一種自說自話的方式在寫。有點像找武林高手討教,他只跟你閒話家常,卻把很多玄機都藏在裡面,要學到多少東西就要看各人的悟性了。

 

《暢銷書的故事》


這不是教學書,卻是了解美國出版業生態的一本好書,由編輯、經理人、作家現身說法,看完後會驚覺原來他們的業界比我們的規模龐大得多,當中也有一些名作家發人深省的說話。

 

《阿嘉莎.克莉絲蒂的秘密筆記》


謀殺天后的創作筆記總整理,可以從中窺探阿嘉莎.克莉絲蒂的創作方式,不過會大量爆雷,如果不想破壞欣賞小說的樂趣,還是先看完小說再看這一本書,另外由於內容都以阿嘉莎的小說作參照,我覺得要配合整套小說來學習才能得到最佳效果。

 

《如何捷進寫作詞彙》


共有三集,功能只有一個,就是增加你對詞彙運用的變他化。如果形容速度你只會寫很快、很慢,也許要看看這本書了。

 

《大眾文學的十五堂課》


可以說是華文通大眾小說的歷史書,把近代小說分門別類的分析它們的演進,其中張恨水的一章及金庸的一章可說是全書中的佳作,亦因此我開始找張恨水的作品來觀摩(金庸武俠小說我早就看完了),發覺就算放在今天仍是十分大膽前衛的創作。

 

 

 

以下開始介紹一些不是直接和寫作有關卻也是我認為值得學習小說創作者值得看的作品,美其名當作參考書罷。

 

《非寫不可,不寫會死》


李欣顏以問答形式講述寫作、創作、靈修等,是一本不多得的創意書,我認為可以當作是李欣頻創意系列作的導讀。

 

《推翻李欣頻的創意學》


蘋果的喬布斯有一個近乎可怕的創意力,那就是推翻自己的能力,他很敢於割捨自己創作,如果用了十年蘋果的電腦,你會發現那是完全不相容的東西,可是新的卻比舊的好用,反觀微軟到現在的系統還不能完全割掉Windows 95的東西。

 

上述和這本書有甚麼關係?李欣頻正是這種敢於推翻自己的人,原本的《十四堂人生創意課》已經是一本很棒的創意教學書,但她不願僅止於此,重新把創意的修練整理為三階段十二層的課,引導讀者從創意到創迼最後達到創世境界,書中各談及很多有關創作者心靈上的鍛鍊。

 

《創意背後的秘密》


還是李欣頻的書,亦是她最新的創意書,這本書談的層面比較不一樣,傾向創作者的態度較多。因為這幾年她到了北京大學教書,碰到一些學生的問題,所以整理出這本書來,除了當作創意書來看也可以當作做人的道理來看。

 

《賴聲川的創意學》


舞台劇大師就不用多介紹了,這本書的內容非常充實,有很多內容都值得創作學習者參詳。附帶一提,這本書和李欣頻的書有一個共通,就是都認為習性正是創作之毒。

 

《科學空想讀本1-4》


日本人柳田理科雄寫的一系列對特攝和動漫畫吐糟的書,早期他針對的是科學部份,但後來的著作中還包括了社會學的元素。說真的,他的自然科學部份的態度我有點不能苟同,因為他總是用現代的科學限制來作推論,問題是科學會進步的,以前的不可能不等於將來的不可能,正如十九世紀大部份科學家都認為飛機是不可能出現的, 結果今天我們常坐飛機跑來跑去。不過有關社會學的則有趣得多了,也証明了很多創作者根本沒有注意這些小節。第四集中的怪人的弱點就很有可觀性,其中一隻怪獸的弱點是承受不了地球的氣壓,作者的評語是:「那就不要來侵略地球。」另一隻怪獸自稱弱點是頭斷了就會死,評語是:「大部份生物都是這樣,這算甚麼弱點?」看這種書最大的好處是幫助自己造設定時比較不會鬧笑話,反過來也可以當作寫惡搞題材的參考書。

 

《電影中不可能的物理學》


同是以科學的角度探討幻想世界的可能性,不過層次卻和《科學空想讀本》不一樣,作者加來道雄是紐約大學研究所的教授,中學時已經研究製造反物質,也是科普讀物的作者。本書把科學上的不可能分為三類,一種是尚未發展出來卻不違反已知的物理學,有可能在一百多年內出現。一種是還不知道運作原理,要發展可能要等千年以上的不可能。最後一種是違反了物理學上的不可能,這種科技要是出現了整個物理學就得重寫。不過作者強調,這種不可能其實不多。看這本書有甚麼好處?如果想寫科幻小說,參考過這本書會大大提高在物理上的可信度。

 

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  • 瑆桓
  • 你推薦的書都很棒呢~^^
  • 謝謝你的鼓勵。

    光夏海 於 2012/11/27 10:14 回覆

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